Туринская плащаница

Представлена новая версия происхождения Туринской плащаницы

Исследование, основанное на цифровой реконструкции, добавило аргументов в пользу искусственного происхождения Туринской плащаницы.
Автор Наука Mail
исследование Туринской плащаницы
(A) Наложение текстуры, созданной 3D-моделью, на изображение Туринской плащаницы, демонстрирующее нарушение анатомических пропорций. (B) Исходное изображение плащаницы. (C) Наложение текстуры, созданной моделью низкого рельефа, демонстрирующее большую совместимость с изображением на плащанице, особенно в области торса и головыИсточник: Archaeometry

Туринская плащаница — один из самых известных и загадочных артефактов в истории. Дискуссии о ее происхождении продолжаются уже не одно столетие. Ученые, историки и богословы спорят, когда и при каких обстоятельствах она была создана. Две основные версии — либо это произведение искусства эпохи Средневековья, либо подлинный погребальный саван Иисуса Христа, датируемый первым веком н. э.

Новый аргумент в эту дискуссию внесло исследование, опубликованное в журнале Archaeometry. Ученые под руководством бразильского специалиста по компьютерной графике Цицеро Мораеса провели серию цифровых экспериментов с помощью программ MakeHuman, Blender и CloudCompare. Целью было выяснить, каким образом могло появиться изображение фигуры человека на ткани — за счет контакта с телом или при помощи художественной техники.

исследование Туринской плащаницы
(A) Сравнение контактных зон, полученных от трехмерной модели (справа) и модели с низким рельефом (слева), в косой ортографической проекции. Видно, что отпечаток от трехмерного тела дает более выраженные и искаженные контуры. (B) Вид сверху: у трехмерной модели зона контакта уже, тогда как у модели с рельефом она шире и ближе к тому, что видно на Туринской плащаницеИсточник: Archaeometry

В рамках работы были смоделированы два сценария. В первом случае ткань накладывали на цифровую 3D-модель человеческого тела. Во втором — на барельефную модель, то есть сильно упрощенное объемное изображение, как у плоской скульптуры.

В случае с объемной 3D-моделью изображение получалось заметно искаженным — расширенным в области головы, плеч и торса. Это связано с известным эффектом, называемым «маской Агамемнона» — визуальной деформацией, возникающей при проецировании трехмерного объекта на плоскость. Напротив, отпечаток, полученный с помощью низкорельефной модели, гораздо точнее соответствовал виду изображения на Туринской плащанице.

исследование Туринской плащаницы
Имитация взаимодействия ткани с телом. (А) Вид сверху, где тканевая сетка наложена на цифровую модель. (B) Вид сбоку на ту же модель с тканью — иллюстрирует форму и поведение ткани при накладыванииИсточник: Archaeometry

Контактный рисунок, полученный с помощью модели с низким рельефом, показал меньше анатомических искажений и точнее передал очертания тела. Это позволило предположить, что изображение на Плащанице могло быть создано не в результате физического контакта с телом, а путем накладывания ткани на скульптурный рельеф. Такие приемы были хорошо известны средневековым художникам и мастерам.

Хотя исследование не определяет точную дату создания Плащаницы, его выводы поддерживают версию о ее искусственном происхождении, а не сверхъестественного следа.

Ранее Наука Mail рассказывала о том, что в Трое нашли описанные Гомером свидетельства ожесточенных боев.